作者| 老白

来源| 影探

(资料图片仅供参考)

截止目前，《铃芽之旅》的预售已破亿，恍惚间还以为回到了春节档盛况。

从超前点映的口碑和预售走势来看，它甚至有可能超越当年制造票房神话的《你的名字》，是当之无愧的2023年引进片首部爆款。

那么片子究竟如何？一起来聊聊——

「铃芽之旅」​

2023.3.24.中国大陆

“关门抓猫”

照例，先简单介绍一下故事。

小时候经历过311大地震，失去了母亲的玲芽，一直和姨妈生活在九州。

某天，她在山里一处废墟中发现了一扇奇怪的门。

一扇孤零零伫立在水池中央的斑驳老旧，爬满植物的木门。

推开门，映入眼帘的是一片浩瀚无垠，美轮美奂的紫色星空。

但当玲芽跨入门的一瞬间，星空便消失不见了，门又变成了单纯的门。

换言之，那个世界只存在于门的缝隙之中。

此外，在门的旁边，玲芽还发现了一块刻有花纹的黑色石头。

玲芽好奇地捧起来，谁知石头竟化作一只猫咪，嗖地一声便窜没了影。

以为遇见了鬼的玲芽吓得赶紧逃回学校。

正发着呆呢，一眼望见怪门所处的山中突然飘出来一根巨大无比的红色怪物。

更奇怪的是，除了玲芽，其他人似乎都看不到。

出于好奇和担心，玲芽又回到了废墟。

果不其然，那个巨大的红色妖物正是从那扇怪门中逃逸奔涌而出。

现场还有一位长发男孩，口中念着陌生的咒语，努力想要关上那扇门。

虽然不明所以，但玲芽大概也能知道这门里逃出的不是什么好东西。

帮忙关上门后，她也从男孩那儿得知了门后的真相和秘密。

原来，这扇门叫做“往门”，各地都有。

往门会在废墟这种人心消散的寂寞的地方打开。

门内的星空则是去世之人所在的“常世”。

红色怪物蚓厄潜伏其中，总是伺机逃出。

一般人类看不见蚓厄，但当它逃出来，降落在大地上时，便会引发地震。

这位名叫草太的男孩，便是专门阻止灾厄的“闭门师”。

而那只猫咪其实是神灵，也是负责帮忙镇压蚓厄的“要石”。

如今被玲芽意外放走，恢复了自由之身，便不愿再做回要石，满日本乱跑。

不仅如此，猫咪还一时兴起，将碍事的草太附身到了一张儿童椅上——

就是新海诚来中国宣传影片时还不忘带着的那把。

就这样，一人一椅，一边追逐着猫咪，一边还要阻止沿途蠢蠢欲动的蚓厄。

踏上了一场纵贯日本的漫长旅途......

娱乐

目前，影片豆瓣评分7.9，基本算是合情合理。

说到看点，首先自然是美轮美奂的风景——

宁静惬意的海边小镇，繁华热闹的东京都市，爬满植物的荒凉废墟......

在画面好看这方面，你永远可以相信壁纸狂魔新海诚。

其次，是娱乐化的元素（以下内容涉及剧透）。

奇观场面，有。蚓厄便是代表。

此外，虽然都是蚓厄逃窜，但地点、方式以及场面都在不断发生变化。

从普通木门到摩天轮厢门，到东京隧道的洞口，再到最重要的311大地震。

不论是遮天蔽日还是状如巨龙的蚓厄，都让人过目难忘，印象深刻。

关上往门的难度当然也是越来越高，玲芽所遭遇的危机也是层层升级，逐步递进。

喜剧元素，也有。

这部分几乎都由化身成为椅子的草太担当。

被人们看到后的尴尬，变身之后奇奇怪怪的睡姿和跑步姿势，都让人忍俊不禁。

如果你够变态的话，你甚至还能在这个设定中看出一点情色的恶趣味——

事实上影片中的确也出现了椅子的主观视角，玲芽也的确坐了上去。

看完全片，很少有人会不被这把黄色小椅子给打动。

形态的束缚，让它的努力显得更加可爱，也更容易令人动容。

当然，还有新海诚万年不变的爱情元素，这点无需多言。

更值得说的，是导演并没有因为娱乐性而忽视主题的沉重，反而将两者平衡和结合得很好。

比如蚓厄的设定，一方面当然是塑造了奇观。

另一方面，导演也借此免去了反复刻画灾后场景，可能对人们带来的心理创伤。

用了一个更容易被观众接受的“打怪”的方式，去讲述灾难这一沉重的主题。

当然，片中也并没有刻意回避对于灾难的表现。

毕竟，拍摄本片的初衷便是因为311大地震对日本人带来的影响和冲击。

所以在最后的“常世”场景中，导演也描绘了311大地震后的一些现实场景。

总而言之，观影时，能够很明显地感受到导演在处理灾难场景时的审慎和真诚。

不故意回避，也不过分渲染，不冷眼旁观，也不强硬煽情。

现实VS动画

现实

虽然和《天气之子》《你的名字》一起被称为“自然灾害三部曲”，各种天空电车足控镜头也依然存在，但新海诚在《铃芽之旅》中所作出的改变还是很明显。

前两部的重点仍然在于纯爱，而在《玲芽之旅》中，灾难成为了直接的核心主题。

玲芽的关门之旅，经过的地方实际上就是日本曾经发生过地震的地区。

主角通过聚精会神去感受曾经在这里生活过的人们的回忆，才能关上门的设定，在某种程度上也像极了一场悼念逝去之人的仪式。

废墟之所以被称为废墟，正是因为曾经有人在那里生活过，而只有走出“内心的废墟”，才能踏上新的旅程。

在主角玲芽身上，影片中也有类似的对照设置。

随着外部遭遇的危机越来越大，玲芽也越来越接近自己的内心危机。

一路上她都在关门，最后却必须进入门内，直面自己的心魔，才能拯救化为要石的草太，即她所爱的人。对应得非常工整，自然。

不过，影片的问题，或者说缺憾，也正是出在这里。

因为前面近一个小时的篇幅主要都用来了交代“关门抓猫”，由危机推动着剧情。

导致对于玲芽内心创伤的铺垫显得十分薄弱，很难让人意识到并与之共情。

包括追猫路上遇见的单亲妈妈以及帮家里干活的高中女孩等情节，原本是为了呈现玲芽的另一种生活状态，但由于前面主要以解决危机为主，关于玲芽过去的铺垫也太少，导致观众不容易体会到这种隐藏的对比。

大概也是意识到了这点，所以影片后面强行让追来的姨妈被神灵附身，和玲芽大吵一架，直接用台词表明大地震之后，玲芽一直未能走出创伤，拥抱新生活的状态。

为的，很明显是让玲芽在接下来进入往门的剧情中能与主题衔接上。

多少有些在剧情上机械降神的味道，也导致姨妈出现的一段和前面“关门追猫”在节奏和观感上宛如两部电影。

此外，玲芽和草太的纯爱，因为所占篇幅受到了限制，交代得也并不怎么充分。

两人之间的互动虽然也有，但相较于整体而言，少得可怜，且许多都是作为搞笑元素存在，冲淡了爱情建立的氛围。

这也导致最后影片让玲芽觉醒救人的动机，以及将对于新生活渴望的象征落在爱情上，让人有些难以信服。

好在是，这次的新海诚，并不仅仅只是套个壳讲纯爱，所以只要两人之间有感情，就足以打动人。

退一万步来说，即便两人之间不是爱情而是友情，草太的出现仍然是让玲芽走出内心创伤的动力，是一种向前看而非沉溺于过去的新生活的希望。

只要有这层意思在，影片就算完成了玲芽角色的塑造，后面配合着煽情BGM以及大战蚓厄的动作场面，也足够营造出极强的情绪感染力。

只不过对于新海诚来说，他还是更喜欢青春期爱情里的那份纯净与义无反顾罢了。

更何况，影片最后还玩了一个虽然老套但总是有效的闭环套路——

开头，玲芽梦见自己在往门中跌跌撞撞，寻找母亲。

结尾，玲芽终于明白了，自己当年误入往门之后，见到的并不是亡故的母亲。

而是十几年后的自己。

还有什么比活到了未来的自己来劝说自己更具说服力，更富有诗意呢？

而那把贯穿戏内外的儿童椅，也正是玲芽穿越时间，送给自己最温柔的劝慰：

即使永远失去了一部分，你仍然可以幸福地生活下去。

就像这把椅子，它仍然是可以坐的，即便只有三条腿。

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